(2022.2.24)
★プレイヤーの話の後はやはりカートリッジでしょうか。(今更ですが、、、)
これまで私はアンプバカなので余りカートリッジには興味はありませんでした。この為、取り敢えずOrtofonの適当な？MC(SPU#1)とSHUREのMM(SC35C)で聴いていました。

最近プレイヤーを手に入れて音が変わることが判明？したので、(したのです。) ではカートリッジもと言うことで、Ortofon SPU Classic GE と、昔から良い音と評価の高い DENON DL103 を手に入れて聴いてみました。

SPU-GE は、なるほどオルトフォンです。奇麗な音ですね。特に臨場感は抜群です。お持ちの方も多いと思います。　しかし DENON もなかなかです。少し大人しいと言われながらも、こちらのプリMKe-1で入力インピーダンスを55KΩで受けるとなかなか元気な音になります。しかも音の解像度が抜群です。各楽器の音色がはっきりわかります。これは良い音です。私はオルトフォンよりこちらの方が好きですね。

★しかし、いつもの回路マニアが SHURE のMMで V15typeⅢ が良いと言うので手に入れてみました。人の話にすぐに乗ります。(笑)　本日到着したので早速聴いてみると、なんと、何と！です。

音の解像度も高く、力強く、特に低音が極めて良いですね。バスドラムの迫力。何よりもチューバの音がしっかり聴き分けられます。コントラバスと区別して聴き分けられます。

良い音で人気のあるSPUやDL103より私はこのMMが一番気に入りました。こちらの定番のカートリッジが見付かった感です。




(2022.2.25)
★昨日からカートリッジを交換しながらレコード三昧です。同じレコードをSPU,DL103,V15typeⅢと順番に掛けています。その内カートリッジの交換が面倒になったのでポンコツ?デンオンプレーヤーまで引っ張り出してMKe-1のフォノ3系統入力をフルに使って順番に聴いています。

電音(DENON)プレーヤーは置く場所が無いので窓際に仮置きで2mのRCAケーブルで延長しているので条件が悪いのですが、ケーブルを音の良いものを選んで接続を繰返し、一応昨日のトーレンスのプレイヤーのアームでカートリッジ交換の時の音に近くなったのでこのまま色々なレコードを聴き比べてみました。

電音のプレイヤーはDDモーターなので前記のこれまでの試聴ではLINNやトーレンスに比べて中高音は変わらず低音だけがぼんやりすると認識していました。しかしV15をこの電音のプレーヤーに装着してもそれ程低域はぼんやりぜず、寧ろ他のカートリッジよりはっきりした低音に聴こえます。これはトーレンスのSMEのアームでの交換の時でも感じたので昨日低音がはっきり聴こえると書いています。

一番ぼんやり聴こえるのがLINNに装着のSPU-GEです。交響曲の盛り上がりのフレーズで全体がざわつくのもSPUです。DL103やV15typeⅢは、かなりはっきりした音で各楽器の音像が認識できます。
しかもV15はSPUやDL103よりアナログ的な生々しい音です。恐らくMCカートリッジはMCトランスを通すのでそれだけ音が加工されるのかも知れません。

★このSPUやDL103,V15typeⅢは有名なブランドなので皆さんお持ちの方も多いと思います。いま私がこの様に感じてもそんなことは無いと反論される方も多いかも知れません。恐らく使うプリアンプにも依るのでしょう。ただ今こちらで聴いているプリアンプはCR型の当工房オリジナルMKe-1です。これをNF型のMarantz7やmcIntosh C22で聴くとSPUも幾分しっかりした音に聴こえるのかも知れません。DL103やV15は硬すぎると感じるかも知れません。

★最近私はレストア以外にはMarantz7やｍcIntosh C22はあまり聴きません。

透明な良い音とは？

★電線とトランス巻き替えについて (2023.2.3 新規)

最近、私も電線の材質や状態によって音が変ることを認識するようになりました。
特に高価な電線を好む電線病患者？というわけでは無いのですが、アンプ内部の配線を換える事により音が変ってきます。
これを強く感じたのが、最近バンブルビー化にレストアした当工房所有機 Marantz9k です。勿論、バンブルビーに換えると良い音になります。しかもバンブルビーに換えた後いろいろ試聴を行いながら最後に音に影響のある初段管まわりの配線をウエスタン線に換えてみました。やはり思ったとおり雑味が無くなりすっきりさわやかな音に変ります。
これはウエスタン線だからとも言えますが、配線を変えたことの方が変化が大きいのかも知れません。

レストアをしている際に、配線を外した後部品を換えて配線を戻すとき、線を少し短く切って被覆を剝きなおすことがあります。このとき、新しく出てくる線の表面が変色していることがあります。
つまりその電線全体が変質しているわけです。恐らく長年電線に電気を通していると銅が劣化するのでしょう。時にはポキポキ折れることもあります。

こちらでは以前からパワーアンプの修理などでトランスの巻き替えを多く行っています。トランスを外す際にトランスから出ている電線を回路から外しますが、このとき基板端子やラグ板端子のハンダ付け部より根元がぽろぽろと崩れるように切れてしまうことがあります。細い線を束にした撚り線の場合、経年劣化で朽ちてしまっているのです。
巻き替えたトランスを戻すときは少し短く切って朽ちていないところまで被覆を剝いて使いますが、仕方なく全く別の線に換える場合もあります。

これはトランス内部の巻き線にも言えます。以前私はカンノのWE300Bシングルアンプの電源トランスを巻き変えたり、今はウエスタン300Bプッシュプルのアンプ用に段間トランスを開発しているので、少しはトランスの内部のこともわかります。
トランス内部には細いエナメル線やポリウレタン線を使いますが、古いトランスでは上記のように経年劣化で銅が変質し、中には線そのものがボロボロになってショートし始めているものもあります。

以前レストア依頼されたMarantz2で、音を聴いていると時折ポツ、ポツと音が混ざるアンプがありました。この時消耗部品を交換したのですがやはりポツポツ音だけは出てきます。最後に電源トランスを巻きかえると漸くこの音は出なくなりました。
この時お願いした巻き替え屋さんの話では、このポツポツ音は電源トランスの中で小さくショートしている音だそうで、そのうち大きなショートで切れてしまうそうです。

当工房所有の秘蔵機 Marantz2 最初期型のS/Nラベルの貼っていない方のアンプも時折ポツポツ音が出ます。勿論完璧なレストアを施してトランスの状態も悪くないのですが。。。　そろそろ巻き替えの時期なのでしょう。

Marantz2はマランツ最初のパワーアンプです。#2に限らずビンテージアンプはどれも60年近く経っているものばかりです。大事に使っていても劣化は進みます。恐らく現存する#2の半数以上は電源トランスが巻き換えられています。中には自分のアンプは巻き替えなどしていない全くのオリジナル状態だと自慢されるオーナー様もいますが、、。ま、先は無いでしょう。

寧ろ、トランスは古いオリジナル状態より新しい線に巻き替えた方が電気の通りは良くなり音も良くなるようです。前から言っている電源レギュレーションです。幾らセレンとかブロックコンデンサーを新しくしても電源トランスがボロボロではすっきりした音にはなりません。

以前Marantz7マニアの方で、電源トランスを当工房の特注トランスに換えたら音が良くなったと言われました。ご自分でレストアして最後に電源トランスだけが問題だったので当工房の特注トランスに交換されました。
当然Marantz7の電源トランスは世の中に殆どありません。運良く有ったとしても中はボロボロです。以前オリジナルトランスを某老舗ショップから高額で買い、レストア依頼機に交換しましたが半年でダメになり、こちらの特注トランスに換えたことがあります。

アンプは幾らオリジナル状態でも部品が経年で劣化しては元の性能は期待できません。電線やトランスも同じですね。

セブン再生工房

Marantz7の何が良いのか？

(2022.1.21)
とうとう憧れのLINNを手に入れました。LINN SONDEK LP12 です。
音は、、、これはもう最高です！

音の安定感はこの上もなく清閑さはまるで無響室に居るかの如し。

前はデンオンのダイレクトドライブからトーレンスのベルトドライブに換えた時も驚きましたが、その驚きがもう一度蘇っています。。。
トーレンスとはまた低音が違います。しっかり、くっきりと出てきます。
これまで聴いていたSHUREのMMカートリッジをLINNに付けて同じ試聴用のレコードを聴いての感想です。

ベートーベンのピアノ協奏曲No.5「皇帝」の最初の盛り上がりで、何と！チューバの音が聴き分けられます。
バ、バ、バ、バ、バフー、バフー。
これまでトーレンスでも、勿論デンオンのダイレクトでも喧騒の中に埋もれています。
ピアノの鋭い旋律やバイオリンの優雅な調べは、そこそこのオーディオなら当たり前です。
しかしさすがのチューバは鳴っている事さえ気付かないでしょう。私はそうでした。
つまり、極めて回転ムラの無いターンテーブルでは低音がはっきり聴こえるのです。
アームはフィデリティーリサーチ(舌噛みそう)のそこそこ?のもので、特にロングアームの立派なものではありません。 それでもこれだけの音です。

リンのサイトでは、プラッターは完全な削り出しでバランス調整が要らない位精度よく作られているそうです。
また芯棒(古い言い方ですね、ｽﾋﾟﾝﾄﾞﾙとも言います)も極限まで研磨し精度を上げています。
実際この芯棒を見ると細く、先端は普通は大きな球(EMT)で支持していますがこちらは丸い針状です。
因みに、トーレンスのプラッターはリンと同じ位重いのですがやはりダイカスト製で外周と中心付近のみ削っています。
特にバランス用のドリル穴は掘っていないので恐らくこれだけの重量物をブン回すと回転ムラを起こします。
それでもダイレクトドライブよりはマシでした。DDモーターは軽いプラッターにサーボで電気的に回転数を逐一調整しているのでムラムラです。 この為低音はぼんやりしています。

2018. 10. 21 初掲載
2024. 9. 3 更新

(2020.8.9)
Ortofon RMG309ロングアームを手に入れました。上記知人からダイナミックバランスが良いと聞くとこれも欲しくなる。煩悩でしょうか。
このアームをどのプレイヤーに付けようか迷っていました。今持っているものはどれもパッとせず、結局EMT930stを入手しました。ほぼ無傷で内部までとても綺麗です。

なんだかんだ言っていましたが一応皆さんが持っているものは欲しくなるのはサガ(性)でしょうね。
これでターンテーブルでの物欲も収まったか？　イヤイヤ、まだ煩悩は盛んなようです。

しかし少し落ち着いたと思ったら今度はシンクロナスモーターの進相コンデンサーが気になります。

こちらの設置場所はサンライズ発電所音楽堂なので電力は太陽光発電によるインバーター出力で、きっちり60Hzです。この為ACシンクロナスモーターの回転も狂いは少ないのですが進相コンデンサーは経年劣化している筈です。

内臓イコライザーもトランジスター式なので使わない、とは言え消耗部品が劣化しているなら一応交換して音が良くなれば良いかなとも思います。

また暇ができたらの楽しみです。

(2020. 1. 8 追記)
★本日ちょうど上記回路マニアがこちらのレストア済mcIntosh C-8の音を聴きにきました。ついでに自分で製作したデジタル(D級)パワーアンプも持って来てお互いの音を聴き比べました。

やはりこちらのレストア済 C-8の音を聴き、私の賞賛していることに納得されています。

同時にプリはこのC-8を使い、こちらの真空管パワーアンプMarantz8Bと持って来られたデジタルパワーアンプとの聴き比べを行いました。

同じ環境では、やはり最新回路で組んだデジタルアンプも音の定位がはっきりしているため、通常トランジスターアンプで良く言われるスピーカーの前で音が鳴っていて、音の広がりは余り感じません。
どちらかと言うと両スピーカーから音が一直線に中心の自分に向かっている感じです。

片や、Marantz8Bの真空管パワーアンプでは、前述の通りスピーカーが置いてある壁一面と奥行きを伴った空間全体から立体的に音が部屋中に広がってきます。この為、左右のスピーカーの中心に居なくても充分臨場感を感じることができます。

この音場の違いは、これまでプリアンプの違いが大きくパワーアンプはそれ程影響しないのかと思っていました。この為、上述の如く私はパワーアンプは何でも良いと思っていましたが、寧ろ立体感はプリよりパワーアンプに依るものが大きいと改めて感じています。

恐らく聴感としては、真空管アンプはトランジスターアンプの半分のワット数で同じ音量が得られるような気がします。それだけ真空管パワーアンプの音は「通る音」なのです。

次にJAZZピアノの曲を掛けて貰いました。いつもこちらで聴くMarantz7やmcIntoshC-8ではピアノの音はカーンと鍵盤を叩く時の躍動感や息遣い、ベースの軽快な重低音が部屋中に鳴り響きますが、この高級アンプとスピーカーからは元気の無いお上品なお仕着せの音しか出てきません。
音量を上げるとただうるさいだけで、鳴り響くような気持ちの良い音とは程遠いのです。

良い真空管アンプの音は、スピーカー面からでは無くスピーカを置いてある場所全体から奥行きと立体感も伴ってフワッとした空間をつくり、さほど大きな音では無くても重低音は床を震わせ中高音も煌びやかに部屋中に広がって行きます。

また、些細な音でもくっきりと判別できるのでオーケストラではパートの小さな旋律も追いかけて行くことができます。JAZZライブのレコードでは軽快なリズムの中に演奏者の息遣いや自分のすぐ隣で聴衆者の小さな囁きまでもが、音の場に流されることなくはっきり聞きわけられるのです。

しかし、今回聴かせて頂いた最新デジタルアンプとスピーカーからは音楽を聴き込むような心地よい音は聴けませんでした。

私はMarantz7 + 8B or 9などの真空管式ヴィンテージアンプしか最近は聴いていないので、一度現代ハイテクの音を聴いてみたいと期待を込めて聴きに来ましたが、噂通りこれが今のハイエンドと呼ばれる高級オーディオシステムの音なのだと改めて驚いています。

結局、幾らマイコン制御の特許(何が？)の詰まったデジタルハイエンドアンプでも、昔聴いた初期の頃のしょうもないトランジスターアンプと音は変わらないのです。SNが断然良くなったおかげでむしろ味気無さでは悪くなっていると言えます。

真空管全盛時代の音を知らない(我々60代半ば以降の)今の若い人たちがオーディオを選ぶ場合、メーカーがお膳立てしハイテク(+デザイン?)競争から生まれた製品の中からの選択です。

できればもっと音の原点に戻って昔の情感溢れる本当のアナログアンプの素晴らしさを知って貰いたいと思い、真空管式モノーラルアンプを開発しています。

また、よくセレンとダイオードは音は変わらないと言われる方もいますが残念ながら違います。
順方向の抵抗値はセレンの方が小さく、このため当然ロードレギュレーションが良くなり音も活き活きとします。(今では復刻セレンも一部で生産されなくなり貴重です)

トランジスターアンプのブリッジダイオードはダイオードを４個も組み合わせて整流するので効率は極めて良いのですが、かなり応答性は悪くなります。

実はもっと悪いのは整流管を使った初期の真空管アンプなのです。整流管は出力インピーダンスが高いのでダイオードよりも応答性は悪くなります。この為古いアンプには躍動感が余り感じないのでは無いでしょうか？　でも、カッコいいですね。

因みに、こちらで開発したイコライザーアンプEQC-1の電源回路は上記理由からセレン使用も含めてMarantz7オリジナルの完全コピーです。
勿論、躍動感、透明感、臨場感、、、感の付くものはなんでもgoo!です。(余談でした)

また、Marantz7の回路図だけを見るとこれまで古の方々が議論して来たように様々な意見がありますが、実物の配線取回しを含め不思議な個所が多々あります。
これもMarantz7の特異な、しかも魅力的な音を生み出している理由なのではないでしょうか？

当工房では、先ずは音の｢肝」となる電源回路を完璧に当時の状態に戻し、その上で音質を決めるカップリングコンデンサーや抵抗類を選定し音の調整を行っています。
こうすることによりMarantz7が持つ潜在的な素質を最大限に引き出しているのです。

この潜在的な素質は#7オリジナル初期型に限らず#7オリジナル後期型や7k、復刻7(ﾚﾌﾟﾘｶ)に於いても変わりが無く、当工房でオリジナルに使う部品でレストアすればどれも同じく透明感溢れる良い音になります。

Marantz7の音を聴いた方なら解る、だから極端に今でも高額なのです。

(2022.2.5 更新)
★パワーアンプではカップリングコンデンサーを無くし、プッシュプルアンプの場合位相反転回路を無くしたアンプが最もピュアでストレートな音が出るアンプです。
当工房で製作しているパワーアンプは主にプッシュプルアンプですが、この回路には位相反転回路の無い完全プッシュプルを構成したアンプになります。

★ここで完全プッシュプルやWプッシュプルについて少し説明します。
恐らく自作などアンプに詳しい方でも余り聞いたたことは無いと思います。普通、プッシュプルパワーアンプは初段管で電圧増幅を行い、次の球で上下分割しカップリングコンデンサーで繋いで最終のパワー管２本で電力増幅を行い、最後に出力トランスで上下を合体してスピーカーに出します。

これまで殆どのメーカーのパワーアンプはこの様な構成です。なぜこの様な回路になるかと言うと上下分割できる段間(インターステージ)トランスが高価でメーカーとしてはコストに合わず、作る量が少なければ流通も少ないのでなかなか手に入らないため一般には使用できない訳です。
また現代ではトランジスターアンプが主流ですから量産では有る筈はありません。

一般のアンプの中でも少し違うのはウエスタンのWE124AｱﾝﾌﾟやWE86Aｱﾝﾌﾟです。こちらは初段、次段まで普通にシングルで電圧増幅を行い、出力管の前の段間トランスで上下分割し２本の出力管で電力増幅を行い最後に出力トランスで上下を合体して出力します。
この為、怪しい?上下分割回路が無いためその分クリヤな音になります。これがウエスタンアンプの正体です。

しかし、ウエスタンアンプでもシングルの段階での各電圧増幅管の繋ぎはカップリングコンデンサーです。WE124AｱﾝﾌﾟやWE86Aｱﾝﾌﾟでは2段増幅なのでカップリングコンデンサーも2個です。1個のカップリングコンデンサーで位相が90°ズレます。2個では180°です。これにNFBを掛けると180°ズレた音に過去?の信号が重畳するのでいびつな音になります。これを皆さん(良い音として?)聴いていることになります。

この点、最近修理依頼のカンノの300Bシングルアンプは全て段間トランスで繋いで位相のズレるカップリングコンデンサーはありません。しかもNFBも掛けないので完全にストレートで音が出ます。大変澄み切った良い音です。しかしこれはシングルアンプだから容易にできる事です。プッシュプルではこう簡単には行きません。

プッシュプルでは信号を上下に分割する必要があり複雑な回路が必要です。
上下分割回路では、例えば一般的なP-K分割回路は真空管のグリッドに入った音声信号をプレート側に上半分、カソードに下半分の波形が出るように構成します。この様に入力の信号を真空管の動作で分割するので当然真空管と言う仕事(増幅)をしない媒体が余計介入することでそれだけ音を悪くすると同時にその後の繋ぎにはそれぞれカップリングコンデンサーが必要です。これが音の曇りと上記の様に余計な位相のズレとなって現れます。

トランスでの分割は単に1次側の信号を2次側では別々に取り出しているので位相のズレは無く、トランス自身が絶縁構造のためカップリングコンデンサーは必要ありません。ただし1次側では前段の真空管のプレート電流も流す(重畳)のでそれだけ太い巻き線を使用し図体も増えるので高価になります。ウエスタンアンプはこの上下分割をトランス分割で行っています。

ついでにカップリングコンデンサーの役割を簡単に説明すると、コンデンサーは直流を通さず交流のみ(90°ズレて)通過する(のようにみえる)特性があるため真空管の前段での直流分をカットし音声信号である交流分のみを通過させて次段に渡します。この為カップリングコンデンサーの性能は音質に極めて影響があるのです。当然この様な厄介なものは無いに越したことはありません。

また、バンブルビーなどで絶縁不良というのはこの直流カットの機能が劣化で直流が漏れる状況になります。そしてその漏れた分が交流の音声信号にかぶるため倍音や微細信号が消されてもやっとした音になり、最悪は音が変質し歪まで乗った音になります。
もしこれがパワーアンプのカップリングの場合、漏れた直流分がバイアスの動作点を狂わせプレート電流の異常を引き起こし、出力管が真っ赤になったり最悪は電源トランスや出力トランスの焼損に繋がる大惨事?になります。(最近当工房に入るパワーアンプにこの大惨事のものが多いです)


★本題に戻ります。(また思う存分に枝葉が伸びました。。。)
完全プッシュプルとは入力トランスで上下分割、或いは上下に別れたXLRバランス入力をそのまま電圧増幅管も２本プッシュプルで、最後の出力管まで上下分割されたまま出力トランスで合体し出力します。この為、怪しい?上下分割回路は無くストレートにクリヤな音が出ます。

つまりコストは掛かりますがパワーアンプ内はドライブ管も含めて全てプッシュプルの2回路が入っているのです。実はこの構成を取る製品としてはウエスタンの133Aｱﾝﾌﾟとマッキンの復刻MC275があります。どちらも繋ぎはカップリングコンデンサーです。
私の聴感では復刻MC275の方がMC275オリジナルよりクリヤな良い音に感じます。勿論XLRバランス入力の場合であり、通常のRCA入力では内臓の上下分割回路を使って皆さん聴いています。

真空管プリアンプでXLRバランス出力が出せる機種はかなり限られます。勿論新しい真空管アンプではXLR出力は持っているでしょう。しかし前述の通りNF型回路であり、案外バランス出力回路だけトランジスターのオペアンプで組まれているものもあります。ここまでコストは掛けられないのです。(McIntosh 復刻C22など)

当工房ではCR型ﾓﾉｰﾗﾙﾌﾟﾘｱﾝﾌﾟMKe-1のステレオアダプターで、しかも位相のズレないトランス分割のXLRバランス出力が出せます。こちらのMKe-124Aｱﾝﾌﾟは完全プッシュプルなのでこのXLRバランス入力で聴くのが一番クリヤな音です。 　( 想像を絶する位のクリヤさですょ♪ )

また、この完全プッシュプル回路でカップリングコンデンサーを無くすには各段を段間トランスで繋ぎます。これにはトランスの１次側２次側とも上下分割巻線が必要です。これがＷプッシュプル構成の段間トランスです。

通常、普通の段間トランスも仕様の合ったものは無いので希望の仕様のＷプッシュプルトランスはまずありません。ウエスタンでも1次はシングル、2次で分割巻出力で我慢?しています。(ウエスタンは133Aｱﾝﾌﾟになって漸く完全プッシュプルが良い音だと気が付いた?のでしょう。しかし各段の繋ぎは依然カップリングコンデンサーです)

この様に全ての増幅段をコンデンサーを無くして段間トランスで繋げばNFBを掛けてもいびつな音にならずにピュアでストレートな音楽が聴けます。(パワーアンプではﾀﾞﾝﾋﾟﾝｸﾞﾌｧｸﾀｰを稼ぐ為NFBは必要です)


★他の例を見てみると、タムラのトランスと組んで？いる「佐久間アンプ」でも完全プッシュプル及びＷプッシュプルではありません。WE133Aｱﾝﾌﾟ以前のウエスタンアンプと同じく、各段をカップリングコンデンサーで繋いで最終段のみシングル・プッシュプルの段間トランスです。これでパワーアンプの神様?のように言われています。

ネットに佐久間さんの動画があったので拝見すると、スピーカーはALTEC-A5を天井から吊るしバッフル板も付けずに聴いています。これでは出てくる音は多分、変です。
当工房のサンライズ発電所音楽堂ではクラシックはALTEC-A7ではなくハーツで聴きます。A7のドライバーは余り解像度が良くないのでモヤっとした音です。やはりALTECはJAZZやロックをガンガン聴くには歯切れが良いので持って来いですが、クラシックを聴き込むスピーカーではありません。
このようなスピーカーで聴かれている「佐久間アンプ」は微細な音や雰囲気を判別できるのでしょうか？

また、「武末アンプ」の完全プッシュプル回路ではカップリングを無くしてドライブ管(12AT7)と出力管(6CA7)が直結になっています。これは良いのですが条件が限られてきます。一般に直結回路は球と電圧のバランスに制約があるので、こちらが目指しているWE300B pp では使えない回路かもしれません。


★ただ今当工房では、完全プッシュプルMKe-86ｱﾝﾌﾟ(WE300B pp)用 Ｗプッシュプル段間トランスを開発中です。

いわゆる「MORIKAWAアンプ」とでも言いましょうか。(笑)

良い音になります。　ご期待下さいませ。

余談です。
いつの間にか世の中ではデンオンのことをデノンと呼んでいますね。これはアメリカ読みでしょう。日本では電音デンオンです。そうでしょう？　しかし社名が替わったのでしょうね。生き残って行かなければならないし、少しでも好感度を上げないと。それから最近ではレコードプレイヤーを端折ってアナログと読む風潮があり雑誌までアナログの表題のものがありますね。端折り過ぎでしょう。私は本業はコンピューター系のデジタル屋だったのでアナログはデジタルの対義語です。浦島太郎状態で現代の風潮に戸惑っています。

(2023.1.12 追記)
★昨日、この鉱石(ﾄﾗﾝｼﾞｽﾀｰ)アンプの音の酷さが気になったので、どんな回路かネットで調べてみました。回路を眺めてみると予想通りパワートランジスターを何の芸？も無くただぞろぞろ並べています。初段は言われる通り私が昔よく使っていたオペアンプです。マイコンのアナログ処理回路そのものです。こんな程度で高級??オーディオができるのですね。驚きです。まあ、歪率や周波数特性は素材の進歩で少しは良くなったのでしょうが、所詮鉱石アンプです。音曲を聴き込むアンプではありません。これまで興味が無かったトランジスターアンプですが、内容を少し突っつくとますます興味が無くなってしまいます。
(「私の事」の欄にも記載していますが、私は現役時代はマイコンなどデジタル回路の設計をしていました。)

ネットには基板の画像も出ていたので詳しく観察すると、コンデンサー類はこんな程度だなと思いつつ、特に気になったのがデジタル回路に使う安っぽい抵抗を最低限のワット数で使われています。こんなものをオーディオに使うか？とこれも驚きです。こちらに持っているSONYの業務用鉱石アンプも同じだし、近年の国内有名メーカーの最新アンプのカタログに内部基板を載せている画像を見ても同じです。

昔のMarantzやMcIntosh、Westernなどはとことん抵抗などの素材を吟味し余裕のワット数で使っています。これに比べて当時物の国産アンプもやはり大したものを使っていません。国産アンプは今も昔も変わらないのかも知れません。
(私が数年前、久しぶりのオーディオ復活の当初はLUX SQ38FDやTRIO W-46などをいじって音が良くなったと喜んでいましたが、後にこちらできちんと整備したMarantzを聴いてから国産アンプは飽きました)

このYAMAHAの鉱石アンプは、いつか気が向いたら気になる抵抗やコンデンサーをいつも使っている音の良いものに換えたらいいかなと思います。恐らくこの雑音のような音はもう少しマシになるでしょう。

トランジスターアンプには興味が無いので「いつか」は来ないかもしれませんが。。。

(2022.3.4)
★本日は久しぶりに当工房の秘蔵機 Marantz2 を聴いています。先日まで他のレストア依頼機で問題のあったところを直し、こちらの#2にもフィードバックして良い音に磨きを掛けています。 しかし、良い音です。　こちらの#2も出力管はTelefunken EL34 太管Wリングゲッターで初段管はTelefunken ECC803S 、気合が入っています。やはりWゲッターは中高域が極めて奇麗です。
最近レストア依頼で入って来たWE300Bシングル(PARTRIDGEトランス)と比べても決して見劣りはしません。しかもこの300Bシングルの出力は6Wで以前のカンノの300Bシングルより小さいようです。この為、余り大きな音は出ないので、やはりこちらの#2は極めて迫力があり、繊細で臨場感も抜群です。　クラシックもある程度出力が無いと、いつも室内楽だけを静かに聴いているわけでは無いので交響曲では力強さも必要です。

これでカートリッジを聴き比べると、やはり先日から言っているように SHURE V15typeⅢは抜群です！　何かに例えるのも変ですが、例えばギターで云うと、Ortofon SPU-GE + WE618B がエレキギターだとすると V15typeⅢはギブソンのアコースティックギターです。　オルトフォン党の方には失礼ですが私が聴いた率直な感想です。
ついでにDENON DL103 はヤマハの？？アコースティックギターでしょうか。

近々県内のウエスタン党の超マニアが２人こちらの音を聴きに来る予定なので、いろいろ準備も兼ねて音の確認を行っています。　これなら決してウエスタンには負けない音でしょう。 自信があります♪
この２人はそれぞれスピーカーは 555 + 4181 にアンプは勿論WEでプリも直熱管に拘る方です。この内１人は 4181 2発にアンプはWE350B パラレルプッシュプルで鳴らしています。なかなか皆さん強烈です。。。家が2軒くらい建つかも。

この V15typeⅢは相変らずポンコツ？DENON DDプレイヤーで鳴らしていますが、アームに輪ゴムを何本か巻くとアームの共振が押えられます。これは結構効きます。これもあって極めて良い音に拍車を掛けています。後はDDモーターのムラを無くせばLINNやトーレンスに負けない低音が聴けます。少し重めのスタビライザーも検討しています。

(2022.3.9 追記)
★まだカートリッジでバタバタやっています。本日手配中のスタビライザーが届いたので試聴しています。何と！やはり低音がグッと出てきます。全体がしっかりした音になりました。効果てきめんです。

トーンアームの輪ゴムとスタビライザーで高級プレイヤーとアームに匹敵する位良い音になります！驚きです。音が悪いと散々言って来たDENON DDプレイヤーでもしっかり良い音になりました。
普通は皆さん常識なのかも知れませんが、私はアンプバカの浦島太郎なのでこういう事は後回しになっていました。　益々V15typeⅢが良い音になってきます♪

恐らくLINNのSPU-GEもビビりは輪ゴムとスタビライザーで解決するのでしょう。そこでLINNやトーレンスでもスタビライザーを乗せて試聴してみると、音は余り変りません。やはり元々回転ムラは極めて少ないのでスタビライザー程度では影響は無いのでしょう。輪ゴムは効果あります。トーレンスに付いているSMEはさすがに定評のあるアームです。輪ゴムが無くてもビビりは感じません。

なぜDDモーターのプレイヤーが音が良くなかったのか、また勝手に検証してみます。恐らくプラッターが軽いので針先の振動で共振を起こし、しかもV15の針圧は0.75～1.25gとSPUと比べると極めて軽く、これがアームの振動も誘発しているのではないか。
私はこれまでグラモフォンのレコードは音が悪いと思っていましたがレコードそのものの重量も関係し、薄いレコードは軽いので益々共振を起こしていたのかも知れません。ただ今、日本版の薄いグラモフォンレコードを電音のDDで聴いていますが、普通に良い音です。
今回スタビライザーを乗せることによってレコードそのものの振動も押えることができたのだろうと考えます。(LINNのターンテーブルのゴムマットは厚手の起毛布です。この為レコードの振動も吸収しているようです)

輪ゴムと？スタビライザーは重要です。。。(笑)

ヤフオク(ストア)で新品を2,450円で落としました。まだ売っていますよ。中央にTD124と同じく水準器が付いています。これは便利。
DDモーターはトルクが弱いのでこの位の重量(275g)が丁度良いかも知れません。

　　　　　　　

プリメインアンプの試験機です。(MKe-1086)　→

外観はウエスタン 1086Aアンプを真似ました。
個人的な趣味です♪

ただ今たくさんの予約を頂いています。

(2024.10.30)
EMT930stを移動して再生工房のプレイヤーはなぜか4台になりました。

(2023. 3. 19)
当工房所有機 Marantz7 S/N.14000番台 と大出力 YAMAHAのトランジスター式パワーアンプでJAZZを聴いています。
やはりダンピングが効いてしっかりとした低音が出ています。軽い乾いた音のALTEC A-7も実にのどかな力強い低音が出ています。
これはこれまでの真空管式パワーアンプでは感じなかった低音です。
(やはりクラシックは雑音に聴こえますが、、、)

(2020. 2. 6)
★ウエスタンアンプの音
上記の通り先日オートグラフを聴いたのですが、これを鳴らすアンプはウエスタン・エレクトリックのWE91Aアンプ(300Bシングル)とWE124Aアンプ(350B pp)、ドライブはWEの104ラインアンプです。

どれも音を聴いた瞬間鳥肌が立ってきました。これまで聴いたことの無い臨場感、音の余韻と広がりはまるでトンネルの中で聴いているような響きです。
これこそが原音に近い音なのでしょう。

こちらから持っていった自慢の？マッキンC-8を繋いで124Aアンプで聴いてもこれほどの臨場感と余韻は感じません。勿論、124Aアンプは当工房でいつも聴くMarantz8Bより格段に良いですが。

暫くショックで立ち直れない位でした。この後何があの音を作るのかじっくり考えてみました。

やはり、回路がシンプルです。WE104ラインアンプは左右独立したボリューム２個でバランスボリュームはありません。トーンコントロールもありません。
入口をインプットトランスで受け出力トランスで出します。これをWE124Aパワーアンプも618Cインプットトランスで受けます。
(C-8は一般のアンバラ出力なので124A側は618Cでは受けずRCA端子受けです。これも音に大きく影響しています)

つまりウエスタンの104ラインアンプには音が変わるカップリングコンデンサーが無いのです。真空管1本だけで増幅し、前後はすべてトランス受け渡しです。

やはり良い音とはこういうことです。
トーンコントロールやフィルター回路で減衰した分を真空管で何度も再増幅し、その繋ぎをカップリングコンデンサーを使って結合することが60年前から世界の主流です。

以前はカップリングコンデンサーは何が良いかを論じていましたが、そもそもコンデンサーそのものが音を悪くし位相も90度ズレます。無ければそれに越したことは無く、トーン回路も無ければそれだけ真空管の数も減らせます。(ご存知の通り真空管も音に大きく影響します)
それをウエスタンアンプが立証しています。

当工房では今後のアンプ開発には上記の事を考慮して、トランス結合も検討しウエスタンのような良い音を蘇らせたアンプを考えて参ります。
(只今製作しているモノーラルアンプにも既に反映し、試作機の試聴ではウエスタン並みの臨場感が得られています)


ちなみに、レコードではウエスタンのラインアンプにはイコライザーが無いので一緒に持って行った当工房オリジナルのEQC-1を繋いで試聴しました。
やはり臨場感は半端なく、極めてよい音が確認できました。

これもあり、オートグラフが良く聴こえたのかもしれません。。。

自慢のC-8でしたが。。。

WE91AアンプとWE124Aアンプです。

(2020. 2. 8)
★いろいろ勝手なことを書いています。
只今こちらでmcIntosh C-8やMarantz7を聴きながら先日のウエスタンの音を思い出しています。

そういえば、いま聴いているC-8ほどウエスタンの104ラインアンプでは解像度が足りなかったような感じがします。
あの時はあの臨場感に圧倒されていましたが、改めて考えると楽器それぞれの音像はそれ程明瞭では無かったような感じです。


只今、雑誌「管球王国」2009版vol.51 P168でもWE104ラインアンプの評価で私と似たような意見を言っている記事があります。
「欠点と言えるものはありません。強いて言えば音楽の明暗のコントラストの付け方がもう少しあってもいいかなとは感じました。」(原文抜粋)と綴っています。

しかし雑誌の著者は何と華麗な美辞麗句を大量に思いつくのでしょう。いつも感心。プロですから。

少し噛みついてみます。 音楽の明暗のコントラストの付け方？、、、何も意識してコントラストを付けたり消したりはできません。ただの電気が通る回路です。音の信号が最後まで通りやすいかどうかでしょう。だから解像度と私は言っています。


話を戻します。(ついつい枝葉が思う存分伸びてゆきます)
この解像度が落ちてくるのは、よく言われるトランスが音を劣化させているのかも知れません。

カップリングコンデンサーで全てを繋ぐと音の臨場感が損なわれ、トランスは音の明瞭さを損なう。
WE104ラインアンプはこれをぎりぎりの所でバランスよくまとめているのかもしれません。

そしてMarantz7やmcIntoshC-8もコンデンサーで繋ぎながら何とか臨場感を出しています。

こうなると、どちらが良い音と軍配を上げる事はできないのでしょう。

やはり何を聴くか、どこに価値を見出すか、それぞれの好みや考え方に依って違ってくるのですね。


パワーアンプでは、ウエスタンアンプ２台を聴いているときは、かの有名な3極管300BシングルのWE91Aアンプより、5極管350BプッシュプルのWE124Aアンプの方が私は好きな音でした。
クラシックでも124Aアンプの方がメリハリが有って良い音に感じます。

俗に、シングルは音色を楽しむ、プッシュプルは音楽を楽しむ、、、でしょうか？
旨い言葉ですねぇ。。。しかし今回は少し違いますね。

元々、私が過去に聴いたパワーアンプではLUXの擬似3極管50CA10や5極管の3結(Marantz2,9などのEL34等)の音はいまいちパッとしない感じがしていて、やはり適切なNFBを掛けた5極管プッシュプルがすっきりした明瞭な音に感じていました。(前述のレギュレーションも関係しています)

改めて冷静に考えると、やはりMarantz7やmcIntoshC-8、或いはパワーアンプではMarantz8B,9、マッキンMC60,MC275などは極めて良いアンプだと思います。

勿論、余裕があればウエスタンアンプを持つことも理想です。充分大金？を払う価値はあります。



★因みに、ウエスタンアンプでは独立したプリアンプの概念は薄く、パワーアンプが基本でそれにラインアンプで入力のレベルを合わせると言った程度の感覚のようです。
今日ではプリメインアンプがこれに近いスタイルでしょう。

只今、当工房オリジナルで開発中のプリメインアンプでは、できるだけシンプルな回路でカップリングコンデンサーを減らし、パワーアンプもWE124Aと同じくトランス結合にして位相反転管を無くした極めてシンプルな回路形式を採っています。
出力管も6L6互換のKT66 ppを標準にWE350Bにも交換できるようにしています。

またWE124Aアンプの618C(IPT)やWE104アンプの170B(OPT)の特性に近い結合トランスを特注で量産できないかトランスメーカーと相談しています。


理想的なアンプになります。「当工房オリジナルアンプ」最下段で少し内容を紹介しています。

← 豪華な純銀製RCAケーブルです。音は最悪！ 矢印で接続方向を表しています。ただの気休めです。

線が太く重く、ソケットが首を絞めるタイプなのでこれでMarantz7に刺すと#7側の入出力端子がモゲ(捥げ)ます。。。

当工房秘蔵機 Marantz (model 2) 最初期型です。 2台ともmodel 2になる前のものです。出力管はTelefunken EL34 太管Wリングゲッターのまだ新しい物を付けています。

(2020.8.11)
★本当の良い音とは

プリアンプでは負帰還を掛けないアンプの音です。


負帰還(NFB)を掛けるとは、真空管やトランジスターなどで増幅された信号を増幅前に一部戻すことです。
(NFB = Negative feedback)
これにより歪率や周波数特性を改善します。

この一旦増幅された、時間経過後の信号を増幅前に戻すと言う行為は、元の信号に後の信号を重畳するため少なからず位相がずれた音を形成します。
このずれが歪を打ち消す効果や信号の帯域の一部分(目立った部分=中音域)をカットするような働きが出ることから、見かけ上の周波数特性を改善する効果があります。
これは今日まで様々なアンプに尊重されてきました。

しかし、音楽信号に取ってはこの位相のずれは必ずしも良い効果とは言えません。
本来の信号に位相のずれた信号が乗ることは本当の音ではなく、目立って分らないかも知れませんが厳密に言うといびつな音になります。

ウエスタンのパワーアンプでWE300Bシングル(WE91Aアンプ等)をお使いの方はこの感覚はお解かりだと思います。

複雑な音楽信号ではこのNFBは歪の改善と同じく微細信号を相殺して丸める効果も出て臨場感などが損なわれます。
大量にNFBを掛けるトランジスターアンプでは臨場感が無くなるのはこのためです。
トランジスター回路の設計では各部のオペアンプに当たり前のようにNFBを掛けています。逆にそれぞれの回路のこのNFB量に依ってそのセクションの特性を計って確認しているのです。

また真空管アンプでも特にNF型プリアンプではトーン回路に大量のNFBを掛けます。(Marantz7のイコライザーには微量の正帰還まで掛けています。これがシャープに聴こえて良いと宣う先生方もいましたが)

一般的な高級アンプにはトーン回路をスルーするレンジ(中点、ディフィートSW)を設けてあるので皆さん安心かも知れませんが、実際は既に折角増幅した信号をNFBで減衰させ、それぞれの周波数でどれだけ戻すか戻さないかのコントロールを行っているに過ぎません。
このためスルーしたからNFBを掛けていないと言うことでは無いのです。
(Marantz7やC22などの回路がわかる方はどの抵抗でNFB量を決めているかわかりますね？)

その点CR型のトーンコントロール回路では文字通りC(コンデンサー)とR(抵抗)の組み合わせの時定数(ときじょうすう)で、或る音域を上げるか下げるかのコントロールを行ないます。このためNFBは全く掛けずに音楽信号を素直に前から後ろに出しているので倍音を含めた自然な音になるのです。

しかし、このCR型のトーンコントロールではNF型の様に周波数特性はフラットになりません。
どうしてもトーンのボリュームの値と位置(中点)やコンデンサーやその他の抵抗の値が決まってしまうので、それぞれの組み合わせに依って特性がうねってきます。
このうねり方に依ってそのアンプに音の特徴が出ます。

初期の年代のアンプはこの周波数特性が悪いので、この後NF型の回路が発明(ｳｴｽﾀﾝ)されると殆どのメーカーはNF型に移行しています。Marantz7やMcIntoshC22,国産ではLUX CL35,SQ38FD,Technics30A,山水AU-70,111など有名なアンプは皆NF型です。

ウエスタンアンプの多くはこのNF型の回路が発明される前のCR型のアンプです。この為今でも臨場感がある良い音が出るのです。
しかし周波数特性は 500-15kHzで±3dB位が限度でしょう。昔のスピーカーは今ほど広帯域では無いのでこれで充分だったと思います。

当工房オリジナルのモノーラルプリアンプ MKe-1ではこのトーンコントロール回路にCR型を採用しました。しかも周波数特性は高音低音のツマミのそれぞれの中点で 40-22kHzの広帯域に渡って±0.5dBの範囲に入りほぼフラットな特性です。この中点はトーン回路をスルーしているわけでは無く全ての回路を通過しての値です。


これによりウエスタンアンプの様な臨場感を保ちながらレンジの広い自然な音が聴けます。




(2020. 8.30)
★以前から思っていたのですが、こちらのオリジナルイコライザーアンプEQC-1を使われている方の多くはモノーラルレコードをモノーラルMCカートリッジで聴かれます。
しかもモノーラルアンプ１台とヴィンテージスピーカー１本で完全なモノーラルの音を聴かれる方もいます。

私も聴いたことがあります。たった１本のスピーカーから臨場感のある音が部屋中に広がって来るのです。

これはなぜでしょうか？

実は、上記の通り当時のプリアンプやラインアンプはCR型回路だからなのです。ウエスタンアンプなどモノーラル時代はまだNF型回路が無かった頃です。

CR型回路は負帰還を掛けず全ての微細な音楽信号を倍音も含めて素直に音として増幅してくれるので、パワーアンプはそのまま電力増幅することにより臨場感や余韻なども含めて１本のスピーカーから心地よい音となって広がります。

私は、音楽は主にクラシックを聴きます。この為かなり解像度の高いプリアンプでなければ音源の多いオーケストラの音は聴けないと思っています。

皆さん、交響曲の演奏の中でホルンの音を聴き分けてその旋律を追いかけたことがありますか？
楽器の中でもっとも判別が難しい音だと思います。これをCR型の当工房オリジナルアンプMKe-1で初めてはっきり聴き分けられました。
フゥー、プップ。フゥー、プップと、第一バイオリン第二バイオリンの猛威に、コントラバスが地響きを立てて追い討ちを掛け曲全体が盛り上がる中で、けなげにホルンが鳴っています。同じ曲をこれまでNF型のMarantz7では全く感じませんでした。

ホルンというのはラッパの開口部が後ろを向いています。このため音は後ろの壁に反射して時間差を持って聴こえてくるのですが、反響音や残響音が聴こえないNFBが大量に掛かったアンプでは、そもそもホルンの音は全く聴こえないのです。

これが聴こえるのはやはり率直に音を出してくれるCR型回路の威力なのです。

こういう生々しい音が60年以上前のモノーラル時代に聴かれていたのですね。

CR型回路の当工房オリジナル真空管式モノーラル・プリアンプMKe-1とXLRバランス出力の出せるステレオアダプターADP-6を専用のウッドﾞケースに入れました。

カンノ製 WE300Bｼﾝｸﾞﾙｱﾝﾌﾟと当工房保有機 Marantz7 S/N 10300番台ｸﾞﾘｰﾝです。この300Bｼﾝｸﾞﾙｱﾝﾌﾟは全段トランス結合でカップリングコンデンサーはありません。しかも完全無帰還です。音がストレートに出ます。Marantz7オールバンブルビー機との奏でる音は、正に絶頂の幸福感を味合わせてくれます。

完全プッシュプルの当工房オリジナルMKe-124Aｱﾝﾌﾟ(WE350B pp)です。

当工房にある Marantz 2

★拙い知識と勝手な憶測で書いています。

異論は多々あるでしょうが、私のアンプ考としてこういう考え方をする変わり者もいる程度に聞き流してください。

また、お気に触る方もいらっしゃるでしょう。お許し下さい。





★ セブン再生工房へ戻る。

トーレンスのプレイヤーの、SMEのアームにDL103とV15typeⅢを交換して聴いています。一々グラムを測るのが面倒なので1円玉を貼り付けて針圧を合わせています。
こちらのSHURE V5typeⅢは鏡面白文字の初期型です。

カートリッジの交換も面倒になったので電音のプレイヤーを引っ張り出して聴いています。

LINN SONDEK LP12 と Thorens TD320 です。

LINNのカートリッジは Ortofon SPU classic GE, MCトランス WE 618B、まろやかで臨場感があり奇麗な音が出ます。　トーレンスの方はカートリッジDENON DL103にMCトランスが AU-320です。こちらは極めて解像度が高く私の好きな音です。
プリアンプは勿論MKe-1。絶品の音を楽しんでいます。

当工房サンライズ発電所音楽堂にあるEMT930stです。
Marantz7ｸﾞﾘｰﾝ + 9ｵﾘｼﾞﾅﾙ とお似合いです♪
このEMT930と並んで奥の木箱がデンオンDDにアーム3本のサクラダファミリア? です。

また、ダイカストと言うのは溶けたアルミを型に押し込んで整形します。これは温度分布によっては骨密度?が違うので部分的に重量は違ってきます。
この点削り出しは正確です。世の中には真鍮を削り出した超重量級プラッターもあります。高価ですね。
リンのサイトでは、この削り工程は時間を掛けてなまして数回に分けて削っているそうです。そんなに手間を掛けなくても、、、だから高いのです。
適当なダイカストをヤケクソで削るのとは訳が違う。失礼。世の中の殆どのターンテーブルはこうでした。

リンのトランポリンのバネは同じトーレンスより柔らかいですね。これも拘りがあるのでしょうね。
一見普通のレコードプレーヤーです。チンドン屋かサクラダファミリアのようにアームが乱立しているわけでもなく、いかにもドイツ丸出しの無骨な格好もしていない。(EMTのこと)

トーレンスも控えめな格好で良かったのですが、リンはもっと普通な格好なのでとても良いです。
これはもうパンツのゴム(ベルトの事)さえ時々換えれば一生ものです！

当工房に実はプレーヤーが６台あります。サンライズ発電所音楽堂にEMT930とデンオンのDDにサクラダファミリア状態の恥ずかしくて見せられないもの。石川の工房にデンオンのDDとトーレンス、そして凛(LINN)ちゃん。ついでに倅のマンションにデンオンのDDです。

この中で今回の凛ちゃんはダントツの良い音です。

レコードが止まりません。。。また久しぶりに有頂天になりました♪♪

(2020. 1.27 追加)
実はこの低音が違ってくると言う言葉が気になり、試しにもう1台買ってみました。
手頃な価格のThorens TD320 にアームはSME 3009 seriesⅡ IMPROVEDです。
早速音を聴くと、何と！その通りです。落ち着いた低音と雰囲気、これまでの雑念と言うか粗さやうるささがありません。

何が違うのか自分なりに分析すると、まずトーレンスはベルトドライブですがモーターはDCのシンクロナス同期制御で、回転は周波数(50/60Hz)や電圧変動には関係なく安定しています。
プラッターも重量級です。これはLINNと同じくバネで吊り下げたフローティングです。
ここが効いているのです！　（実はLINNを買おうと思ったのですが[試しに]としては高くて、、、)

レコードを聴くと言うことは針から出る機械的な振動が伴い、この振動は周りと共振して音に混ざります。これをどう共振させないかがポイントのようです。
プラッターを超重くして共振させないか、LINNやThorensの様にフローティングにして筐体に伝えず、結果として共振を無くすか。

またSMEのアームはスタティックバランス式ですが中心軸が一般的なピボット固定ではなく、やじろべいで接線は広くその接点は何と樹脂です。（ガタつくので少し分解してみたら固定ではなく乗せてありました)
この樹脂受けが針からの微振動でアームが共振するのを吸収しています。さすがに定評あるアームです。
普通のピボット式ではアームからの共振は全て音に混ざってきます。
アームもJ型なのでS字型より共振が少ないらしいです。
(知人はｽﾀﾃｨｯｸﾊﾞﾗﾝｽは音ががさつくと言われます。その代表がSME ? )

目が覚めました。ターンテーブルとアームはとても大事です。(笑)
このトーレンスは、小さくて可愛く大げさで無くてもさりげなく音が良く、とても気に入っています。

(2023. 1. 10 追記)
★最近またトランジスターのハイパワーアンプを手に入れました。思い切り大パワーのアンプの低音を聴いてみたくなりました。今回は整備済 YAMAHA PC2002M です。出力は何と！ 240W+240Wの化け物です。これは名機だそうです。このアンプを褒めたたえるホームページもありました。チョッと期待を込めています。

McIntoshも考えましたが、XLRバランス入力が必要なのとトランジスターアンプに高額を出す気はしないので、安い国産の業務用アンプで充分です。

本稿のマルチアンプの所でも言っていますが、いずれ真空管式のチャンネルデバイダーを作ることを検討しています。音質の劣化を考慮すると前にも言っている通り2Wayが限界です。

当工房所有のハーツフィールドやALTEC A-7に合わせてカットオフ周波数を500Hzと700Hzに設定し、低音をこのYAMAHAの鉱石？アンプで出し、中高音をMarantz2や今開発中のMKe-86 (WE300B pp)などの球のアンプで鳴らせば気持ちの良い音が聴けるのではないかと期待しています。

取りあえずこの鉱石アンプを聴いてみます。いきなりハイパワーでこちらの大事なヴィンテージスピーカーを飛ばすのも怖いので、恐る恐る御毒見役のJBL L26の出番です。配線を確認して電源を入れるとセルフチェックが始まり、納得がいけば通電するようです。たぶん。
まあ、マイコンが入っているならそのくらいはやるでしょう。ライブステージで何個もスピーカーを並列に繋がない限り240Wをまともに受けられるスピーカーはありません。安全回路は必須です。

YAMAHA PC2002M 240W+240W 大出力の雑音？がでます。

試聴は、まず最初はJAZZからです。やはりダンピングが効いて低音は期待通りです。ま、この位ならMarantz9でも出ます。聴感的には。
中高音もカチッと決まった音で割と感じ良く聴けます。なるほどこれなら名機と喜ぶ方もいるでしょう。

余り期待はしませんが??今度はクラシックです。　イヤー、全くダメです。
以前オーディオショップで聴いた最新のシルバーの高額の物と同じで何の楽器が鳴っているのか区別がつきません。盛り上がりの所では全体にガーガーとうるさいだけなのも同じです。

下の段の技術的考察の稿でも言っているように、鉱石アンプは奇数次高調波歪が多く中高域が汚く感じます。NFBが大量に掛かっていびつさも増しています。最近のアンプも昔のアンプも鉱石アンプは同じです。パワートランジスターやCMOS-FET(パワートランジスターの集積回路)をぞろぞろ並べればハイパワーになり、初段の電圧増幅は安いオペアンプです。

このアンプを褒めたたえているページでもオペアンプを最強？のモトローラに換えれば最高の音になると言っていましたが、我々(元)デジタル回路のシステムエンジニアは500円程のモトローラのオペアンプはいつも使っていました。我々の感覚ではこんなものを有難がる気が知れません。しかもこれらを数十個並べて皆さんよく使う有名メーカーのチャンデバが作られています。音が良い訳がないでしょう。

いつも聴くクラシックの曲を1時間程聴いていたら頭が痛くなってきました。他に持っているSONYの業務用トランジスターアンプも同じですが、鉱石アンプは長時間聴くと疲れます。早々に初試聴は取りやめです。もうこのアンプは単独で聴くことは無いでしょう。

(2021. 7. 29 追記)
★時間の経過と供に好みも変ってくるようです。
上記と同じ様に当工房オリジナル・プリアンプ[MKe-1]の音を聴いています。

このMKe-1からRCA出力でmcIntoah MC60 + TANNOY Monitor RED、XLRバランス出力からSONYの業務用トランジスターパワーアンプ + JBL L26を切り替えて聴いています。

クラシックはやはり真空管パワーアンプの方が臨場感や広がりを感じとても良いのですが、JAZZではトランジスターのパワーアンプの方が締まった力強い低音がとても魅力的に聴こえます。

前記の様にトランジスターアンプを酷評していましたが低音に関しては真空管よりトランジスターアンプの方が良い音です。
後に記述しているように益々マルチアンプも気になってきました。低音はトランジスターパワーアンプで中高音は真空管アンプが理想かも知れません。

★トランジスターアンプとは別に最近好きなアンプにMarantz9があります。こちらは力強い音を出す出力管EL34を４本パラレルに使った贅沢なパワーアンプです。とてもしっかりとした低音と繊細な中高音が魅力です。一度この音を聴いたら元に戻れないとまで言われますが、尤もです。

やはりハイパワーでダンピングが効き、大型スピーカーも力尽くで良い音に鳴らします。この辺りはハイパワートランジスターアンプと同じです。しかも真空管特有の繊細な調べを感じさせる、理想のパワーアンプです。　状態が良ければですが。

当工房秘蔵機の Marantz model 2 赤メーター最初期型です。出力管はTelefunken EL34 太管Wリングゲッター 1スロット茶ベースの程度の良い物です。RFTの細管とはやはり繊細さが違います。

S字アームは共振を起こしやすいのですが、最初の曲がり部あたりに輪ゴムを数本巻き付けると共振を抑えてくれます。結構効果があります。
オーケストラの盛り上がりでビビリ音が無くなりました。Ｊ型アームのように全体に静かです。

LINNのアームにも輪ゴムを付けてみました。やはり静かです。
オーケストラの盛り上がり部分も爽やかに力強く聴こえます。　SPU-GEは臨場感が抜群です。

澄んだ音色が部屋中に心地良く鳴り響いています。

(2020. 3. 25 追記)
★ただ今当工房オリジナルのモノーラル・プリアンプ[MKe-1]を開発していますが、XLRバランス出力のテスト用に、XLR入力端子の付いた安いパワーアンプを探していました。

幸いSONY業務用の100Wトランジスターパワーアンプを手に入れ、取り敢えず音の確認のためRCAアンバラ入力で聴いてみました。

やはり「石」の音ですね。

上記いろいろ書いていますが同じように平面的で臨場感に欠け、何よりも耐えがたいのは楽曲のメインのフレーズに全てのバックグランドの音が消されて何の楽器が鳴っているのか解りません。

どの時代のトランジスターアンプも似たような音です。
これでは音源の多いクラシック音楽は聴けません。

そろそろトランジスターアンプの批評をするのがうんざりしています。
真空管の真の良い音を知っているので、どれも同じ批評になってしまいます。

私はオーディオ雑誌の記者ではないのでスポンサーに忖度して何でも良い音とは言いません。
気に入らない音は気に入らないのです。

やはり以前レストアしたmcIntosh MC275レプリカの音が最近のアンプとしては良かったので
テスト用としてはかなり高価ですが、良い音が出るもので試聴しないと良い製品に繋がらないのかも知れません。

(2024.9.3 更新)
以前から私はトランジスターアンプの音について散々悪口？を言っています。
最近YouTubeを眺めていると、アンプの音に関する投稿を目にしました。
この動画の趣旨は高級アンプと安いアンプの音の違いが判るかというものです。
当然投稿されているのは我々(私)化石人間ではなく現代？の方のようなのでトランジスターアンプについて言っていることと思います。

この方の極論は、どちらも変わらないと言うものです。殆ど購入時の金額による思い込みでありブラインドチェックではどちらが良い音とは言い難く、アンプの音は周波数特性と歪み率を合わせればどれも同じ音に聴こえるそうです。
かなり乱暴な言い方ですが、まあトランジスターアンプはそうでしょう。この方の言われることは正しい、と思いながら納得していました。しかし、まだいろいろ言われている中に、おや？と思ったものもあります。それは真空管アンプの音も特殊な回路を(トランジスターで)組めば作り出せると言われるのです。

やれやれ、この方は我々が追い求めている良い音の定義とは無縁の世界の方でした。我々が感じている良い音とは何のことか恐らく理解できないでしょう、特性や歪みなど測定器上での良い数値が良い音の基準のようです。
私もこれまでヴィンテージアンプのレストアを行ってきて少なからず測定値やオシロの波形も見ていますが、音の情感や表現などは数値や波形などには出てきません。こんな大雑把な機械では判別できないのです。音には深い人間の感性でしか判らない世界があるのです。
しかし、現代のオーディオを聴かれる方々やメーカーは数値が全てのようです。当然「倍音」(下段で詳しく説明)など何のことかわからないでしょう。一応この言葉は知っていても皆がそういうから周波数特性で高域が数十kHzまで出るので倍音も楽に表現できると言われるかも知れません。極めて良い音は極めて周波数特性が良く歪みが無い音なのです。

私がこの稿の下段で言っているCR型やNF型の区別もできない。当然現代のトランジスターアンプはほぼ全てNF型なので、そもそもCR型NF型そのものが死語です。電源の整流回路に於いても全波整流半波整流やセレン整流器も死語で、Marantz7がなぜ効率の悪い半波整流に戻ったかと言う深い意味は到底理解できないでしょう。

今のオーディオの世界では、パワートランジスターを駆動するにはとにかく力ずくで超特大トランスに大コンデンサーをゾロゾロ並べて、どうだ！と言わんばかりの内部構造を自慢されています。
パワートランジスターやプリのオペアンプはこうしないと素子そのものがノイズが大きく大量のNFBを掛け何段ものフィルターを通して何とか聴ける状態になるので仕方が無いのですが、これによりどれも同じように硬く直線的な音になってしまいます。だからどのアンプも同じ音だと言われるのです。
他のYouTubeで国内有名メーカーのオーディオ製品の組み立て動画を見ても、最終検査は測定器のみの確認でそのまま箱詰めです。試聴はされないのです！

また、先日あるお店にお邪魔してオーディオの話をさせて頂いたときも、最近のマニアはマランツやタンノイのブランドは知らないそうです。昔からあるブランド名ではJBL位で、私のような浦島太郎としては驚きの世界が現代のオーディオ界のようです。

(2020.8.17)
お盆休みに上記とは別の近くのオーディオショップに依ってみました。クラシック音楽が流れています。見るとスピーカーは最新のTANNOYカンタベリーで価格は何と410万円です。確か190万円位だと思っていたのですが最近急に値上がりしたそうです。コロナの影響かな？

このスピーカーは当工房のTANNOY Monitor REDと比べても特に違和感は無く極めて良い音です。
少し低音の感じが違います。カンタベリーはバスレフです。どちらかと言えば自然な音なのでしょう。これなら音楽のジャンルを問わず良い音で聴けると思います。しかし400万円超ですか。。。

アンプは国産のメーカーのシルバーの筐体でプリとメインで500万円位、同メーカーのCDプレイヤーを含めると800万円の大そうな代物です。

音は最初の印象はなかなか良い音でした。しかし、クラシックを聴くとなると私はかなり厳しい見方(聴き方)をします。30分程聴いていると耳が馴れてきますが、まずバイオリンの音が音そのものを分解して合成したような感覚です。何だか旋律がバラバラになってくっ付いた感じでやはり作られた音、NFBを掛け過ぎた音なのです。

バイオリンの音はとても難しく、ぼんやりと曇った音が出るアンプでは余り意識しないかも知れませんが、明瞭な音が出るアンプではきつい音になったり荒れた感じが表に出ます。バイオリンそのものは弦を弓でこするので本来は荒れた音なのです。それを色々回路を潜らせ音を丸くして聴いているのでうっとりするような華麗な旋律に聴こえるのでしょう。実際のバイオリンを真近で聴くとスピーカーの音とは違うことがわかります。

今回のアンプは上記プリメインアンプよりはかなり良かったのですが、このきつい音を増長されたような、いつも聴くMarantz7や当工房オリジナルアンプなど、真空管アンプと比べると、、、んー です。
勿論、特性的には完璧でしょう。
しかし、やはり典型的なNF型のトランジスターアンプなのです。最下段の「本当の良い音とは？」にCR型とNF型の音の違いを書いています。

当工房所有機 Marantz7オリジナル S/N 17000番台

当工房開発 Marantz model 1 type 真空管式ステレオ・イコライザーアンプ EQC-1
音の透明度が極めて高く、model 1のように情感溢れるレコードの音が堪能できます。
また、36通りのイコライザーカーブが選択でき、MCﾄﾗﾝｽに合わせて入力ｲﾝﾋﾟｰﾀﾞﾝｽも選択可能です。

質問：

あるオーディオ店でCDを聴くならMarantz7でなくても、プリアンプなら何で構わない。

音の差は、レコードを聴くなら違いがでるがMarantz7に拘る必要はないと言われた事がありましたが、そうなんでしょうか？

私はプリは３台所有しておりますが、抵抗を換えるだけでも音の違い分りますが、実際のところ経験豊富な方ですのでお聞きいたします。

そもそもMarantz7はパワーアンプと違いトランスがある訳でのもありませんし、何が音を左右してるのでしょうか、以前から不思議に思っておりました。
よろしくお願いします。


回答：

ご質問ありがとうございます。そのオーディオ店は真空管ビンテージアンプの事をよくご存じ無いのかも知れません。
何が違うかと言うと音の雰囲気です。透明度でしょうか。

私はクラシックをよく聴きますが、透明度が高いアンプはオーケストラの各楽器のパートの小さなフレーズまで聴きわけられ、バックグラウンドの小さな楽器の音を耳で追いかけることができます。

特に良いMarantz7でCDを聴く場合に顕著に出ます。クラシック以外であれば余りアンプの差は出ないかも知れません。寧ろ力強さとかノイズが少ないとか、ビビらないとか些細なことで評価することが多いのかも知れません。

透明度や臨場感は最近の高級ハイエンドアンプでも難しい課題です。

★以前ヤフオクにMarantz7オリジナルを出品しました。

その時質問を頂いた内容の中に、Marantz7の何が良いのかというものがありました。

ここでその質問内容とこちらからの回答、そして補足説明文を掲載します。

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